Росмерсхольм 14—09—2019
вернуться
Спектакль

Программа Международного комитета

Росмерсхольм

18+

Продолжительность:
3 часа 30 минут. Спектакль идет с одним антрактом
Автор произведения:
Генрик Ибсен
Театр:
Венгерский театр Клужа, Румыния
Языки:
Венгерский
Премьера:
24 марта 2017 года
Награды:
Премии Национального театрального фестиваля (NTF, Печ, Венгрия, 2018): «Лучший спектакль», Эва Имре — «Лучшая актриса», Андрий Жолдак, Даниэль Жолдак — «Лучшее оформление сцены»

В спектакле Андрия Жолдака пьеса великого норвежского драматурга Генрика Ибсена (1828–1906) превратилась в поток экстатической энергии. Все явные и подавленные желания, поступки и мысли обитателей дома Росмерсхольма из драмы общественных взглядов ушли в иное, иррациональное и пугающее измерение. Близкое дыхание потусторонних сил, нарастающая до пределов ужаса тревога и кинематографическая красота раскрывают смыслы пьесы Ибсена с яростной страстью и очень по-новому.                   

«Пульсирующее напряжение между ортодоксальной верой, сюрреалистическими призраками из прошлого и напряженной жизнью страстей обеспечивает саспенс спектакля. Принципиально декларативный характер конфликта пьесы, написанной Ибсеном в 1880-х (позади — «Бранд», «Кукольный дом» и «Пер Гюнт») и имеющей глубокие основания в политическом и общественном укладе тогдашнего норвежского общества, обретает новую актуальность. Она — в исступленной, выраженной через беспрестанную беготню, удары о дверь и прыжки главной героини, — борьбе за свободу подавленных желаний», — пишет театральный критик Кристина Матвиенко.
«Никому не сбежать от своих грехов. Совершенные поступки притаились за дверью, погребены в пепле камина, смотрят на нас из отражения в оконном стекле. Неважно, говорим мы или молчим — мы знаем о своих грехах, и это знание давит на плечи, словно промокший насквозь пиджак. Как нам удается быть так близко друг к другу, не чувствуя постоянного запаха плесени? Мы пытаемся распахнуть окна, чтобы все, что тянет нас назад, выветрилось. Мы дочиста моем полы, сжигая опасения. Мы кричим, отгоняя прочь милосердных и злобных духов. Мы бежим, пока не начинаем задыхаться, пока не перестаем думать. И мы тащим за собой спутника жизни — человека, которого любим — словно мешок, чтобы и он получил отпущение грехов. 
Все, что мешало влюбленным со дня их встречи, обречено на смерть. Такова Ребекка. Она разрушает Росмерсхольм. И все для того, чтобы встретиться с избранным ею мужчиной. Без сожалений... Но для того, кто бежит от своей собственной совести, нет ни забвения, ни спасения. В Росмерсхольме, доме Божьем, они с Росмером становятся той самой первородной парой, утратившей невинность и обреченной на вечные гонения. Не имея веры и надежды, лишь любовь, они бьются изо всех сил, словно птицы, которым суждено умереть. Вечно на волоске от того, чтобы сдаться. Это птицы со сломанными крыльями. Кролл - лишь посланник Бога, который пытается вернуть их на путь, указанный Отцом Небесным, напоминая, что, даже если им удастся сбежать, по-настоящему спрятаться все равно не выйдет», —  Иоана Малау, ассистент по адаптации текста и драматургии спектакля. 

Участники

Балаж Бодолаи

Йоханнес Росмер

Эва Имре

Ребекка Вест

Тимеа Йеровски

Беата

Габор Виола

Кролл

Гизелла Кичид

Хельсет Мадам

Режиссер
Андрий Жолдак
Сценография, костюмы
Даниэль Жолдак
Ассистент по адаптации текста и драматургии
Иоана Малау
Саунд дизайн
Владимир Клыков

Отзывы

Жорж Баню, «Росмерсхольм» в Венгерском театре Клужа в постановке Андрия Жолдака», dcnews.ro, 3 апреля 2017 г.

«В своих постановках Жолдак подходит к тексту не с точки зрения прагматики и системности: он поясняет его, вызывает отклик в душе человека, помещает текст в новое измерение В данном случае мы лишь наблюдаем, как людей поглощает пламя всего, что кажется им рискованным в этом мире, объятом грехом, виной и лицемерием».

Михай Брезеану, «Жуткое и прекрасное зрелище – «Росмерсхольм» на Национальном театральном фестивале FNT», liternet.ro, октябрь 2017 г.

«Бурные овации и аплодисменты в адрес пугающей Эвы Имре-Ребекки, которая еще долго будет не давать нам покоя. Хотя и пастор в исполнении Балажа Бодолаи ей ничуть не уступает. Фраза «Я больше не боюсь!!!», произнесенная на трех языках, звучащая дольше минуты в конце первой части спектакля заслуживает особого места в антологии театра».

Кристина Матвиенко, «Архитектура океана», «Театр», 23 января 2018 г.

«В этом спектакле кардинальные перемены в характере главной героини соединяются с отказом от сексуальности и свободой любви, лежащими в основе человеческой природы. Вместо того чтобы взбираться на вершину горы подобно героине полотен Уайета, она обувает тяжелые ботинки и берет велосипед, чтобы навсегда уехать как можно дальше. Вместо летнего вечера и множества полевых цветов на подоконнике неожиданно дует холодный ветер, а за окном воцаряется безграничная белизна зимы».

Алекс Мирчиа, «Что я увидел на NTF и что стоит посмотреть», Scena9, 28 октября 2017 г.

«Чем больше он старается оттолкнуть вас, тем сильнее затягивает в свою жестокую и завораживающую вселенную».

Оана Богзару, «Крушение дома «Росмерсхольм», yorick.ro, 12 декабря 2017 г.

««Росмерсхольм» в постановке Жолдака обладает таким мощным внутренним сгоранием, что самовоспламеняется В версии Жолдака «Росмерсхольм» предстает домом, который обрушивается на собственных хозяев. И, как любое крушение, это сопровождается шумом и болью».

Гаспар-Чонгор Пажка, «Призраки», www.art7.hu, 28 января 2018 г.

«Во время спектакля я ощутил такое влияние этой колоссальной энергии, созданной на сцене, что не смог проигнорировать ни единой, даже мельчайшей, детали тех событий, что разворачивались перед глазами, ведь даже самый укромный уголок или движение имеют в этой постановке свое значение».